„Die andere Urbanologie“

Lena Krasotina & Holger Lehfeld

Stadttheater Fürth

Fürth (Bavaria)

22.09. - 05.11.2013

Urbanologie, die Lehre von der Großstadt. Das klingt nach Bruttosozialprodukt, nach Statistik und Zahlensalat. Auch nach Soziologie, Alters- und Gesellschaftspyramide, nach sozialen Brennpunkten, nach harten und weichen Standortfaktoren. Ein Fall für Experten aller Art. Auch für Künstler?
Gerade für Künstler! Denn deren Sicht auf die Stadt ist eine andere, sehr individuelle. Im Fall der gebürtigen Moskauerin Lena Krasotina eine äußerst gräuliche. Ihre leicht zu lokalisierenden Nürnberger Schauplätze schildert sie als Grisaillemalerei in diversen Grau- und Weißtönen. Ab und zu darf etwas Grün und Beige in gedämpften, fahlen Tönen daherdämmern. Der Ausdruck „leuchten" verbietet sich meistens.

Den Fürther überfällt angesichts Krasotinas Gemälden ein bestürzendes Gefühl von Mitleid mit der Nachbarstadt. Nie sah der Karl-Bröger-Platz so trostlos aus wie hier, nie wirkte die SPD-Zentrale derart bar jeder Utopie. Gleichzeitig kann man sich eines Schmunzelns nicht erwehren; schließlich gehört es zum Look jedes Spionagefilms, dass der Ostblock nur in Grautönen erscheint. Hat also der Look auf Lena Krasotinas Optik derart stark eingewirkt, dass sie die Welt nur noch durch den grauen Star sieht?

Die russische Künstlerin kann sehr wohl mit Farbe umgehen. Aber sie setzt sie bewusst und gezielt ein. Etwa in „Apples and periodic table": ein grüner und sieben rote Äpfel verteilen sich auf einer papiernen Periodentafel und werfen Schatten über die Kürzel. Pure Natur und organische Chemie, die Ordnung der Elemente und der Verbund diverser Fruchtsäuren in Gestalt von Obst — der Kontrast zwischen sinnlicher Natur und dürrer Klassifizierung hat etwas zutiefst Romantisches: „Wenn nicht mehr Zahlen und Figuren sind Schlüssel aller Kreaturen..."

Die „Szene mit rotem Fisch" versammelt gar so viele Farben wie nirgendwo sonst: Ein graues Männchen blickt vor grünem Tapetenmuster sinnierend in ein Glas, worin ein leuchtend roter Fisch schwimmt. Daneben liegen sieben geleerte Gläser und eine leere Konservendose. Hat der gute Mann zu viel Wodka gebechert? Sieht er analog zu rosaroten Elefanten knallrote Fische?

Wenn dem so wäre, dann läge Holger Lehfeld im Alkoholkoma. Seine Bilder von Nürnberg strotzen nur so vor Farbigkeit und strahlen dennoch irritierende Kühle aus. Lehfelds Lieblingsschauplatz ist die Vorstadtsiedlung, in der das Leben wie erstarrt scheint. Ein Ball auf dem Gehsteig wirft die Frage nach dem Verbleib der Kinder auf; eine Hausfassade, von der Giebelseite betrachtet, erfährt eine gewisse Lebendigkeit allein durch den Schatten, den das Haus gegenüber auf die Fläche wirft. Dann erst registriert der Betrachter die Dachrinne am oberen Bildrand und versteht, dass er selbst die Position des Nachbarn einnimmt und als Häuslebesitzer nach gegenüber starrt — und sein Haus wohl genauso öde erscheint wie das Objekt der Betrachtung. Ein Moment der Selbsterkenntnis.

Strenge Geometrie, kühle Farben und öde Fassaden, so ist Lehfelds Nürnberg. Wer sich auf architektonischen Einheitsbrei spezialisiert, dem muss ja mal der Kragen platzen. In „Nightswimming" tummeln sich drei Delfine vor einem Wohnblock, wachsen Bäume aus dem Dach, blickt eine Meeresgöttin mit nassem Haar über den Horizont. Ein surreal-fantastisches Pendant zu Lena Krasotinas „Rotem Fisch".